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Kapitel 92. McClure 's Magazine, Vol. 6, Nr., 3, der Februar 1896,

oder daß der Klassizismus von den frühen Jahren dem neunzehnten hatte, in Kunst aufrechterhalten, war als die Ersetzung von einem konventionellen so groß Art von Bild statt es inspirierte direkt durch Natur; und dieser künstliche Standard, der davon Figurengemälde umleitete, sein rechtmäßiges Feld trug, glätten Sie schwerer auf der Kunst der Landschaft Gemälde. Crome, durch seine Isoliertheit bei Norwich, entkam dieser Tendenz. Der Norwich Maler waren, zu einem bestimmten Grad, aber ein Unfall. Ins London ihrer Zeit, die fast totale Einstellung des gesellschaftlichen Umgangs mit kontinentales Europa, wegen des Krieges mit Frankreich, hatte nicht verhindert das akademischer Standard davon, zu dringen und Wurzeln zu schlagen. Die Unabhängigkeit von Hogarth im vorausgehenden Jahrhundert war ohne Ergebnis gewesen; und Herr Joshua Reynolds, im Prinzip wenn nicht immer in Übung, hatte gepredigt die Doktrin der Unterwerfung über angenommene Formeln. Benjamin West der ihn als Präsident der Königlichen Akademie abgelöst gehabt, war klein, aber ein akademische Formel selbst; und Landschaft dessen größter Vertreter war gewesen, bis seinen Tod in 1782, Richard Wilson, ein Maler von Verdienst, der zu einem charmanten Farbensinn dazu ein Festhalten vereinigt hatte, der strengste klassische Einfluß wälzte sich davon im Sumpf Traditionsgebundenheit. [Abbildung: die DAUGHTER DES PASTORS. VON EINEM GEMÄLDE VON GEORGE ROMNEY IN DER NATIONALEN GALERIE, LONDON. Dieses Porträt, von einem unbekannten Modell, gibt Romney mit seinem ganzen Charme und mehr als seine übliche Ernsthaftigkeit.] Nach dem London von 1800 aber war zwei Landschaft gegeben zu werden, Maler, die vielleicht die Ehre ziemlich behaupten, ihre Kunst darauf zu setzen, ein höherer Spitzturm, als es je vorher erreicht hatte. Einer von ihnen, John Constable bleibt zu-Tag die direkte Quelle von dem alles Darstellung der freien Freiluft wird abgeleitet, seien Sie der Maler Sächsisch,